Damien Soitout
La note d'un journal sur un livre est une aide à la lecture. Elle te donne l'argument. Ce n'est pas le jour où le livre a commencé.
La note d'un journal te désigne le livre. Les pages sont le travail. La coupure est l'introduction.
Le 28 août 2022, à 17:53, PresseLib a publié un court texte sous le titre Atypique. L'adresse est celle du journal lui-même : Atypique, et un nouveau roman pour Damien Soitout. Je suis la personne qui s'y trouve, et je suis l'auteur des livres qu'il nomme. J'écris le 7 septembre 2022 parce qu'une note comme celle-là est employée au mauvais travail. Les gens traitent le matin où un journal mentionne un livre comme le matin où le livre a commencé, ou comme un lancement. La note d'un journal sur un livre est une aide à la lecture. Elle dit à un inconnu de quoi le livre parle, et où l'auteur se tenait quand le journal a appelé. Ensuite, le travail de l'inconnu est de lire, ou de décider de ne pas lire.
Je garde une page presse pour les coupures, et une biographie pour le récit public plus long du travail. Aucune de ces pages n'est le roman. Une rédaction écrit à une longueur. Elle choisit quelques phrases qui survivront à un après-midi chargé. Ces phrases sont utiles. Elles ne sont pas le texte, elles ne sont pas le contrat, et elles ne sont pas le jour où une histoire est venue au monde. Si tu rencontres un auteur par une coupure, lis la coupure pour l'argument, puis va au livre si l'argument est le tien. Ne promeus pas la coupure au rang d'anniversaire.
La même habitude vaut quand l'auteur n'est pas moi. Une note peut être chaleureuse et rester mince. Elle peut avoir le titre juste et une date fausse dans la tête du lecteur. La correction est simple. Demande ce que le journal affirme que le livre est. Demande ce que le journal affirme que l'auteur faisait. Puis vérifie ces affirmations contre une page qui vend ou décrit le livre dans le catalogue de l'auteur, et contre le livre quand tu l'as. Je vais le faire ici avec les deux titres que le texte du 28 août place devant un lecteur, et avec le roman plus ancien qu'il utilise comme contexte.
Le roman est Le poids d'un amour. PresseLib le présente comme un second roman, après Nos plus belles annees, paru en 2010. L'histoire, telle que le journal la raconte, a été écrite environ dix ans avant la note et mise en forme dans les années qui ont suivi. L'argument reste à l'intérieur de ce que ce texte donne à un lecteur qui n'a pas ouvert le livre. Dave est un jeune écrivain. Il veut une vie aux États-Unis. Il rencontre une étudiante. La force de l'histoire est la persévérance. Voilà l'aide à la lecture. Cela suffit pour savoir si tu veux le livre. Ce n'est pas un substitut des chapitres, et ce n'est pas une date de publication.
La page de Decitre sur l'auteur dit que le même livre a été inspiré par une histoire vraie, qu'il a été écrit en 2012, et qu'il a mis environ une décennie à prendre sa forme. Les sacrifices font partie de cette description de catalogue, à côté de la persévérance. La page est ici : Damien Soitout chez Decitre. Je réponds de cet argument parce que j'ai écrit le livre. Le désir de Dave, la rencontre, et le coût de rester avec un espoir difficile sont la colonne. Une histoire vraie comme origine n'est pas une promesse que chaque scène est un journal intime. C'est une promesse que la pression dans le livre est venue de la vie, puis a été faite roman. Le travail du journal était de te remettre cette colonne en quelques lignes. Il l'a fait.
Si tu veux le livre plus ancien comme contexte, commence par Nos plus belles annees. C'est le roman de 2010. Ce n'est pas une publication de 2022, et la note d'août n'en fait pas une. Un second roman est plus facile à situer quand tu sais qu'il y en a eu un premier. Tu n'as pas à les lire dans l'ordre pour comprendre la note. Tu dois cesser de traiter 2010 comme s'il s'était reproduit parce qu'un journal a mentionné le titre en 2022. Le contexte est une carte. Ce n'est pas une réimpression.
Une décennie entre un brouillon et une forme est ordinaire dans un travail qui dépend du jugement, et elle a l'air suspecte dans une culture qui veut un lancement chaque saison. J'ai dit ailleurs que lire est une pratique, pas une pose, et que la vitesse est un outil quand le texte mérite d'être fini. Le poids d'un amour a demandé l'outil lent : le temps. La note a le droit de dire que le temps a été long. Le long temps n'est pas la nouvelle. La nouvelle, pour un lecteur, est de savoir si la persévérance de Dave est une histoire qu'il veut dans la maison.
Le même texte de PresseLib mentionne 100 Hours. Il appelle ce livre l'introspection avant un projet nouveau, un pas vers une vie que l'auteur entend vivre exprès. Cette description est juste, et je peux dire ce que le livre contient vraiment, parce que je l'ai écrit. Le titre anglais est 100 Hours: to accomplish the extraordinary, don't be ordinary. Le livre de poche est l'édition de la boutique : 100 Hours. Je l'ai écrit contre l'idée que le succès a une recette. L'effort, le temps, l'engagement, la discipline et un esprit concentré sont les conditions. Ils ne sont pas une formule qui garantit un résultat, et le livre ne prétend pas qu'ils le sont.
L'introduction demande au lecteur de faire le travail introspectif, pas de copier ma vie ni celle de quelqu'un d'autre. Les chapitres donnent ensuite un chemin à ce travail. Ils passent par ce que l'enfance et l'éducation laissent dans une personne, par les croyances et les standards que tu élèves, par la façon dont les médias et l'habitude dirigent l'attention, par la santé et le stress, par une posture de victime et une posture de meneur, par les livres et les gens dont tu apprends, par la façon dont tu filtres les conseils, par le temps, par l'argent, et par la vie d'un projet, de la croissance aux risques qui apparaissent plus tard. Il y a une courte annexe sur la façon de faire une carte. Le point du chemin, ce sont les questions. Si tu finis un chapitre avec une meilleure question que celle que tu as apportée, le chapitre a marché.
J'ai écrit un texte plus court sur le dessein, comment trouver ton dessein dans la vie, et 100 Hours est la version longue de cette exigence. Ce n'est pas le roman. Dave n'est pas un cahier d'exercices. Un lecteur qui ouvre Le poids d'un amour en cherchant des exercices sera dans une histoire. Un lecteur qui ouvre 100 Hours en cherchant une intrigue sur une étudiante aux États-Unis sera dans un ensemble d'outils. Le journal nomme les deux parce que les deux faisaient partie du moment qu'il décrivait. La note sert à les trier. Une fois triés, tu prends celui pour lequel tu es venu.
Ceux qui dirigent veulent parfois une étagère de livres d'affaires et rien d'autre. Je garde une liste pour cet appétit dans des livres pour entrepreneurs. 100 Hours peut s'asseoir sur cette étagère à cause des chapitres sur le temps, l'argent, les standards et la vie d'un projet. Il te décevra si tu voulais un script. Le roman te décevra aussi si tu voulais un script. La persévérance n'est pas une méthode que tu peux coller sur un lundi. C'est une histoire sur quelqu'un qui est resté. L'introspection n'est une méthode qu'au sens où tu dois la faire toi-même.
Les auteurs s'inquiètent, quand un journal paraît, que la parution soit l'événement juridique. Elle ne l'est pas. L'Organisation mondiale de la propriété intellectuelle explique, sur sa page sur le droit d'auteur, que le droit d'auteur est l'ensemble des droits qu'un créateur a sur une œuvre littéraire, que la protection couvre l'expression plutôt que l'idée nue, et que selon la Convention de Berne la protection n'attend pas un registre. Une note de journal est une expression de plus, celle du journal, sur une œuvre qui existait déjà. La note peut citer, décrire et désigner. Elle ne devient pas le roman parce qu'elle est plus récente.
C'est pourquoi je refuse l'habitude de dater un livre à partir de la coupure. Le poids d'un amour a été écrit longtemps avant le 28 août. La note te désigne les pages. Les pages sont le travail.
